Hollywood Babylon, Buku Kenneth Anger 1959 tentang tahun-tahun pembentukan industri filem, sangat berair sehingga mudah untuk dilupakan bahawa kebanyakan cerita di dalamnya adalah separuh benar, paling baik. Tabloid dalam bentuk panjang, Kemarahan memperincikan skandal bintang pertama Tinseltown (termasuk Rudolph Valentino, Roscoe Arbuckle, dan Clara Bow) berlatarbelakangkan bandar yang didakwa oleh kezaliman yang berleluasa dan glamor tinggi.
Sedangkan Hollywood Babylon kebanyakannya berurusan dengan kehidupan malam era, tabiat hari kerja bintang filem awal juga agak liar. Untuk tujuan kami, ini semua tentang persediaan. Oleh itu, sedikit pelajaran sejarah hari ini, terutamanya tentang bagaimana seseorang boleh bersedia untuk gambar bergerak tempoh.
Filem awal dirakam pada filem ortokromatik, yang tidak sensitif kepada panjang gelombang kuning-merah (jadi warna pada hujung spektrum itu menjadi hampir hitam). Nada biru dan ungu pula kelihatan pucat dan keputihan. Kesan pada skrin yang malang ini adalah pelbagai—pelakon dengan kulit kemerah-merahan kelihatan kotor, dan mata biru akan menjadi kosong dan menyeramkan. Perangkap terakhir hampir menggagalkan cita-cita pemenang Anugerah Akademi akhirnya Norma Shearer apabila dia diberitahu oleh D.W. Griffith, Kelahiran Sebuah Negara pengarah, bahawa matanya terlalu biru untuk mencapai kejayaan dalam pawagam.
Untuk mencipta rupa yang berkesan (dan mudah-mudahan, semula jadi) di bawah keadaan sedemikian pada tahun 1910-an dan 20-an, kebanyakan pelakon ditugaskan untuk merias wajah mereka sendiri. pada kesombongannya.), dan studio akan mengedarkan panduan untuk penggunaan warna yang betul. Cat gris tona biru digunakan sebagai asas dan teduh kontur, manakala bibir dicat kuning. Dalam kehidupan sebenar, pelakon pasti kelihatan sangat pelik apabila mereka tiba di studio. Cat minyak awal bermasalah dari segi tekstur. Memandangkan ia digunakan dengan tangan yang berat, lapisan permukaan sering retak apabila ekspresi pelakon berubah (tidak bagus untuk medium yang sangat bergantung pada ekspresi senyap yang terlalu dramatik). Ia juga boleh berbahaya-seperti dalam kes Dolores Costello (nenek sebelah bapa Drew Barrymore), yang kedua-duanya rosak kulit dan kerjayanya tidak dapat dibaiki oleh solek filem awal. Pada tahun 1914, Max Factor, seorang pemilik kedai rambut palsu dan kosmetik di Los Angeles, telah membangunkan penyelesaian dalam bentuk Flexible Greasepaint. Selepas penciptaannya, dia menjadi artis solek yang paling dicari di Hollywood dan tokoh terkemuka dalam pembangunan kosmetik untuk industri.
Pendekatan peribadi Factor terhadap kesenian solek mengukuhkan beberapa penampilan khusus yang disokong oleh studio. Untuk Clara Bow, dia menarik busur cupidnya yang memuncak tajam; Tanda tangan Joan Crawford menconteng bibir (menjangkau jauh melampaui garis semula jadinya) meredakan rasa tidak yakin aktres itu dan semuanya terima kasih kepada Factor. Piawaian industri juga memerlukan mata pelakon kelihatan dalam dan murung dengan membayangi mereka dari garis bulu mata ke soket, dan kening dilukis lurus, tebal dan sangat, sangat panjang (fikir Louise Brooks).
Apabila filem ortokromatik memberi laluan kepada pankromatik pada tahun 1920-an, rambut dan kelopak mata berkilat menangkap cahaya mentol pijar yang digunakan pada set untuk memberi kesan yang hebat. Faktorkan mengikut rentak, membangunkan pewarna rambut pembias cahaya khusus yang sesuai dengan peralihan teknikal ini—malah menaburkan habuk emas pada rambut palsu Marlene Dietrich apabila ditanya. Dia tidak boleh berehat lama walaupun-Technicolor berada di kaki langit, dan dengan itu datang satu set cabaran kosmetik baharu.
Nota terakhir: Pada awal tahun 30-an, masih menunggang gelombang kilat tinggi pankromatik, Factor mencipta kot bibir yang licin untuk pelanggannya yang terkenal. Formula itu akan terus dijual secara komersial sebagai X-Rated, pengilat bibir pertama di dunia. Sesuatu yang saya rasa kita semua masih suka.
—Lauren Maas
Imej melalui Getty.